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齐白石的素描速写手稿一代大师背后的功夫发布时间:2019-09-21 01:03 浏览:

  齐白石的画稿总有一些详细的注明,比如一只◆◁•鸟的不同位置应该如何设色,一个小人的腿可以短两寸,一朵◆■花应该画几瓣。日日挥刀,集点成线,集线成空间,一个自己的世界也就日渐完善,不可为外部所摧▪…□▷▷•灭。

  在一些轮廓的边缘上他还注有很多这一类用笔方法的字样:笔墩向这边,笔尖向这边,顺笔,尖笔◇…=▲向这边横扫来,等等。

  齐白石在他的写生画稿中▪•★注明修改的文字更是很多,如鹰的“后腿应长三分”,爪上“横纹极密”……鹤的“头宜稍长”、“足不宜再长”、“黑毛此处宜推下五寸许”等等。

  齐白石的绘画理论大概最被人熟知的是他提出的:「妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世」。这已▲●…△成为近代中国画追求“神似”(尤其是写意画)的一条美学原则。

  意思是说描绘对象(色、形)不能▷•●不像,也不能太像。不像观者看不懂、理解不了画的意思,就等于欺骗世人;太像又太俗气、太直白的画没有品位,不能给观者以回味和遐想的空间。

  然而这“神似”却并不只是简单寥寥几笔就能勾画出来的,这看似“简单”的背后是对艺术的感知与把握,是学习古人,自己琢●磨历练后的坦然与熟练,更令人惊讶的是齐白石对待形象极为严肃的态度,那是许多人不能想象▪▲□◁的。在他的乙丑(六十三岁)白石诗歌中的杂记里就曾写着:

  “凡大家作画,要胸中先有所见之物,然后下★◇▽▼•笔有神。古与可以竹光取竹影,大涤子尝居清湘,方可空绝千古。画家作画,专心前人伪本,开口便言宋元,所画非所见,形似未真,何能传神?为吾辈以为大惭。”

  在齐白石所存的散稿中还夹杂着许多从画报上剪下的图片,除了金冬心、八大山人以及时人的画之外,还有各种动物的照片,有葫芦和藤萝的照片,也有类似月份牌画片的百禽图之类。说明白石老人不拒绝从任何东西吸取参考,来补充自己的直接观察。

  当然,白石老人不会仅仅满足于“形似”,他追求的更是神似与形似的统一,追求的是创造。他说:

  “大笔墨之画,难得形似,纤细笔墨之•●画,难得神似。此二者余尝笑昔人。来者有欲笑我者,恐余不得▼▼▽●▽●见。”

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